沧浪亭是苏州园林中现存历史最久的一处，以“崇阜之水”、“城市山林”著称，面积约16亩（11000㎡），2001年被列入《世界遗产名录》。
沧浪亭自五代以来就享有盛名，传为五代吴越广陵王近戚孙承佑池馆所在，北宋庆历五年（1045年）苏舜卿遭贬后至此，见孙氏旧园遗址心喜，以寥寥四万钱购得，始在水旁筑亭于北山上，取《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足”意名“沧浪亭”，自号“沧浪翁”，并作《沧浪亭记》。欧阳修深赞此举并写诗“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”，自此沧浪亭名声大著。南宋为韩世忠所得，元代废为僧居，明嘉靖年间于此建韩世忠祠，后废；清康熙年间在此筑苏子美祠，又废；康斯三十四年重建沧浪亭，并将傍水亭移至山巅，得文徵明隶书“沧浪亭”三字揭诸楣，形成今天“沧浪亭”的布局。道光七年增减五百名贤祠于亭之隙地，咸丰十年毁于兵火，同治十二年再度重修，建亭原址，在亭南增建明道堂，堂后有东菑、西爽，西有五百名贤祠，祠南北有翠玲珑、面水轩、静吟、藕花水榭、清香馆、闻妙香室、瑶华境界、见心书屋、步崎、印心石屋、看山楼等，其轩馆亭榭，有旧名，有新题，此次重建的园林建筑，大部分得以保存，形成今天的风貌。
沧浪亭占地约16.5亩，是苏州古典大型园林之一，有宋代造园风格，是写意山水园的范例。建筑朴实厚重，无雕梁画栋、金碧辉煌的奇巧，呈现饱经沧桑的气氛。
1、空间布局
苏州其他私家园林常以高墙围绕，自在丘壑，沧浪亭则独树一帜，借取外景，一反高墙深院的常规，融园内外为一体，总体布局以“崇阜之水”、“杂花修竹”为特色，富有自然情趣。过去这里水面阔大，船只可自由航行，现在仍很宽广，在苏中各园中尚属难得，从园名也可看出水在沧浪亭的地位。但这水并不藏于园中，而是围绕园外，自西而东，环园南出，流经园的一半，沿水设廊，古树临水，岸石嶙峋，山林隐现，体现出苍凉、古朴清旷的风格。沧浪亭整体以主山——真山林为核心，石亭建于山顶，其余建筑环山随地形布置，绕以走廊，配以亭榭，围合成园林内部空间，形成水景在园外，山景在园内，以亭台复廊分隔的山水组合方式。这种布局融园内外景于一体，借助园外水面，扩大空间，市园林总体布置的特点所在，这与沧浪亭长期以来公共园林的性质是一致的。
沧浪亭四时皆有佳景：春坐翠玲珑赏竹，夏卧藕花小榭观荷，秋居清香馆闻桂，冬至闻妙香室探梅，更有假山、花墙、碑石三胜。
二、造园手法
1、掇山
沧浪亭内山外水，山为园中主景，布局以假山为中心，位于园中央，是土多石少的陆山，用黄石抱土构筑，中为土阜，四周山脚垒石护坡，沿坡砌蹬道，山体起伏，山上老树拙石，有如真山野林，是为“真山林”。此山几乎占据沧浪亭前半部整个游览区，但无庞大迫塞感，是苏州园林山景中的精品。
真山林土多石少，便于种树，省人工，山体石土浑然一体，混假山于真山中，具天然委曲之妙，足见宋元时筑山之巧。山东段黄石垒砌，质朴成趣，为宋代所遗，山西段杂用湖石补缀，失之杂芜，为后世所补。山西南盘道蹬山，山下有一潭，如临深渊，表现出山的气势、生机、精妙91秦先生。临潭大石上镌刻俞樾篆书“流玉”，点出水的气象。山上峰石巧立，石径盘迴，古树葱茏，春天山茶怒放，夏时翠竹岚岚，秋季色彩斑斓，冬日古拙肃静。山东北，石亭即“沧浪亭”，点出全园主题。
2、理水
苏州园林多数以围墙包围，将园中水作为创作主体。沧浪亭借墙外古河葑溪为基本立意，以水环园，水在园外，独树一帜，为造园界称为典范的“以水环园”景观。沧浪亭面河一侧不建墙，设以有漏窗的复廊，外部水面的开朗景色破壁入园，使园内空间顿觉开朗扩大。溪流两岸叠石毫无堆凿痕迹，沿岸杨柳拂水，桃花芬芳，古栏曲折。隔河难望，廊阁起伏，轩榭临池，波光倒影。园墙和漏窗透出园中景色，隔水迎入，给人身在园外，似已入园的感觉。漏窗敞露外向，使沧浪与封闭的私家园林形成迥然不同的特点，为此园独异之处。
3、植物
沧浪亭在造园之初就有很好的植被，古木繁花成为主景沧浪亭的难得衬景，古朴之意，为新园所不及。园中树木，是难得的造园资源，应千方百计保留利用。沧浪亭选用本地众多的传统品种，体现出浓郁的地方风格，在配置是根据不同花色、花期、树姿、叶色等观赏特性，互相衬托：春坐翠玲珑赏竹，夏卧藕花小榭观荷，秋居清香馆闻桂，冬至闻妙香室探梅。91秦先生
三、细部处理
1、廊与复廊
沧浪亭的廊把山林池沼、亭堂轩馆连成一体，既是理想的观赏路线，又是连接各主要风景点的纽带和导游线。通过游廊的漏窗园内景色，不是静止的画面，而是若隐若现的动态景色，利用粉墙窗框来划分空间，达到有变化有层次的园林艺术空间体系91秦先生。复廊的两边一般设置不同园林空间，妙在借景，，把园内的山和园外的水通过复廊相互引借，使山、水、建筑构成整体。复廊南半廊以赏山景为主，北半廊以看水色为主，南侧阳光使廊北景物相对明亮，便于两面观赏。园内廊不仅具有实用功能，而且具有审美价值，廊和漏窗相结合，实中有虚，虚中有实，耐人寻味。
2、漏窗
漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景景区似隐还现，可望而不可及，随着游人的脚步移动，景色随之变化，平直的墙面也因他增添了无尽的生气和流动变幻感。沧浪亭廊壁上漏窗有一百零八式图案，无一雷同，假山四周就有近60式之多，，透过水光云影，使人感到园外的沧浪之水仿佛是园中之物，“借景”效果极好。
91秦先生 91秦先生 91秦先生